Days / Faire un truc par jour

« C’est comme si je me sentais plus léger en notant tout sincèrement » – S Maraï

Mois : mai 2022

La reine Coax

par delprat
Main de Sabazios/ antiquités Romaines

Je ne sais plus qui est cette reine, je n’ai pas cherché. J’ai retrouvé ç sur une feuille. Je vais voir de ce pas . Ah oui Georges Sand.

Cette semaine il y a eu les diplômes et donc les derniers réglages pour présenter au mieux le travail. C’était agréable je dois dire. On a ri ( jaune ) lorsque j’ai montré aux étudiants ce qui apparait de temps en temps sur We Transfer. A savoir une vieille histoire- 2015- je crois mais quand même. J’avais zappé cela et je n’en reviens pas, suis déçue. Que Marina Abramovitch très sérieusement se place au rayon développement personnel me semble plus qu’affligeant . J’ai cru au second degré mais hélas non. Marcher lentement, boire un verre d’eau lentement, marcher pendant 4 HEURES en arrière avec un miroir afin de comprendre QUE LA VIE N’EST QU’UN REFLET, 3615 Platon…Ou plutôt supercherie non?  Je subodore une affaire financière lorsqu’il est question d’un workshop de 5 jours avec jeûne et exercices à la con comme embrasser des arbres ( kiss my ass ). On a donc ri mais c’est déplorable. Sous prétexte de philanthropie en dollars, ce n’est qu’un narcissisme des plus détestables. Bref. Faut il en parler. J’avais entendu parler des conditions de travail lors d’un repas performance à Venise et il n’y avait pas de quoi être fier d’être une artiste star. On oublie. 

J’ai commencé à mettre mes livres dans des cartons. Quelle horreur. Ca fait un nombre dingue de cartons. C’est pour cette raison que je n’ai jamais entrepris les moindres travaux dans l’appartement. Mais là j’en ai marre. 

Je suis dans le petit square derrière l’institut, il ne fait pas très chaud mais le bruit de la fontaine est agréable. Les sandwiches de la rue de Seine sont absolument délicieux. Celui ci aux champignons, crème, raisins secs et roquette. Un régal dans une sorte de pain tiède, genre focaccia; le tout enveloppé dans un papier de soie blanc. A 14h un autre diplôme. 

Une feuille tombe, un fille lit, une autre sourit. 

Hier, atelier. C’est bon de s’y retrouver, de lire, de ne rien faire, de regarder, de peindre. Finalement le Musée Marmottan ça été beaucoup de travail et j’ai aimé le faire. En Juin des RV de travail. Beaucoup. 

J’ai appelé ce matin la piscine du Luc que j’aime car entre midi et 2 en général je suis seule dans le bassin. Bon, elle est fermée, n’est plus aux normes, etc. Zut. La mer est à 40 km dont la moitié en virages. J’ai trop hâte d’être à L’Escalet ou à Bonne Terrasse, même a Pampelonne qui est plus fréquentée. Nager. Nager. J’ai recommencé à faire des exercices le matin et mon dos à l’air d’apprécier. J’ai abandonné le kiné et les Osteo, ne gardant que Maitre Liu. Ses cours de 2H 30 le Samedi matin sont parfaits. Le Dimanche je n’aime pas trop car il s’agit d’enchainements et je suis nulle. Ca me désespère et je me dis que j’ai suffisamment de contraintes quotidiennes ( mon travail, les Beaux arts etc ). Pas la peine d’en rajouter. J’ai envie de rejouer au tennis mais j’appréhende. ce qui me fait peur c’est de constater que je suis moins vive, moins rapide. Il va falloir s’y habituer. Je m’inspecte un peu: J’ai tenu la rampe dans l’escalier, suprême honte. Suis en train d’essayer le Tanganil pour voir si l’effet flottement qui n’est pas aigu, mais present pourrait disparaitre. Ce serait trop bien.

Ce soir je passerai chez Vincent. Demain et Dimanche peinture. 

METACLASSIQUE

http://metaclassique.com/metaclassique-59-hypnotiser/

Que s’est il passé

par delprat

Travail et travail et travail. Ca c’est certain. Retour à l’atelier ( d’où j’écris ) avec plaisir. Le calme, la lumière, la terrasse. Je constate avec effroi le temps passé. Ces conneries de concours et commandes ( c’est un peu différent ).Pourquoi avoir accepté l’invitation de Montpellier pour le tram? Pourquoi? Du temps du temps passé à faire deux maquettes pour deux places. Du temps pour l’habillage des trams. Pas de nouvelles. En plus je déteste l’idée d’avoir ” une oeuvre” pérenne dans une ville. Bref. Non contente d’avoir perdu du temps ( il ne me reste comme salut que de perdre ), d’avoir été de mauvaise humeur, me suis jetée dans la gueule du loup avec le concours pour la tapisserie en hommage à Georges Sand : Tapisserie de 25 m ( voir à ce sujet la plus grosse frite du monde), ou quoi? (Barry John Crowe est boucher et champion du monde de la saucisse. Il en fabrique depuis l’âge de 13 ans et il a réussi à en faire 78 en 60 secondes.)

Bref je le fais, suis sélectionnée, vais au bout du monde /Aubusson défendre mon truc et me fais défoncer. Par qui je ne sais pas encore mais le devine. Bref, je n’ai que ce que je mérite. Je suis absolument contre l’invasion des cartels qui vous expliquent les oeuvres et vous donnent des réponses à des questions que vous ne vous êtes pas posées. Opposée aussi à l’oeuvre pédagogique qui raconte bien tout comme il faut. Paf deux claques. Evidemment j’arrive en deuxième position. Techniquement , je ne me suis posée aucune question et évidemment ce n’était pas trop malin. Bon , m’en fiche. Et la galerie va réaliser ma tapisserie numériquement. ( he he ce sera moins long que 4 ans pour 55 mètres carrés !!! )

Rendez vous à l’atelier. Un ce matin, plusieurs en juin.

Parfois j’ai envie d’écrire et je n’en ai pas le courage

(Radio/Bertrand Belin tiens ça me fait quand même penser à des trucs genre Bashung. )

Fini un Indridiason, gardé quelques PDF venus d’Academia

NOTES/ERREUR ET CREATION

Robert Morris exploite, met en scène et revendique ses erreurs. Loin le temps où l’académie enseignait de ne laisser aucune trace de pinceau sur la toile ; où, lisse, la surface ne devait rien laisser paraître des hésitations, des maladresses ou des repentis de l’artiste. Card File non seule- ment refoule l’esthétique classique mais aussi se détourne de la conception traditionnelle de l’acte de création. Autoréférentielle, l’œuvre échappe à toute appréciation stylistique et se ferme à toute contemplation. Dans le sillage des avant-gardes historiques, Robert Morris met à mal les critères et les valeurs de l’art qui dominaient depuis la Renaissance : beauté, respect des rudiments du métier, qualité plastique. L’œuvre est désormais envisagée comme le produit d’un enchaînement d’idées et de décisions au cœur desquelles l’erreur devient un élément dynamique du processus de création.

Robert Morris, Card File (Fichier), 11 juillet 1962 – 31 décembre 1962. Matériaux divers (métal, bois, papier), 68,5 x 27 x 4 cm. Collection Centre Pompidou.

“L’erreur n’est pas une fatalité. Beaucoup s’accordent aujourd’hui à le penser. Malgré tout, quel chercheur, au quoti- dien, trouve l’aisance d’exposer ses propres erreurs ? Comment s’autoriser à se laisser surprendre par l’imprévisible quand celui-ci met à nu la crainte de l’erreur qu’auront croisée, ou que croiseront, peu ou prou nombre d’universi- taires au cours de leurs travaux ?” Paru en Italie en 1975, Giochi di pazienza de Carlo Ginzburg et Adriano Prosperi demeure un exemple de publication notable, mais rare, témoignant des rélexions qu’ont pu développer certains chercheurs au cours de ces quarante dernières années. La démarche des deux historiens n’est pas sans évoquer celle de Robert Morris. Ils présentent leurs résultats tout en suivant le fil chronologique du développement de leurs recherches, non sans problème car étant poussés à devoir décrire leurs erreurs « avec un souci de l’analyse d’habitude réservé à l’exposition de la vérité ».

« Faire erreur prend mille formes » nous enseigne Aristote.

Ces mille formes, selon le contexte et l’époque, sont celles de la faute, de l’illusion, de l’échec ou bien encore de l’imprécision et de l’égarement – autant de notions auxquelles l’erreur est assimilée. 

Le verbe latin errare signiie à la fois « aller çà et là », « se tromper de chemin », « s’égarer » et « se tromper ». Parallèlement, et sans restriction, le nom error veut dire « action d’aller çà et là », « incertitude », « erreur », « égarement » ou (en poésie) « tromperie ». Avec une autre image, le verbe labi « glisser », « trébucher », signiie aussi « se tromper » et a pour correspondant nominal lapsus, qui a pour signiications « action de glisser, de trébucher », « erreur ».

Je ne sais plus si j’ai parlé de Marmottan. Le vernissage sera le 8 juin. Suis contente du résultat, de l’or !!! Le teaser me plait aussi. Peut-être un peu long. Hier passage éclair à la galerie de Sèvres. Puis à la galerie pour l’expo “d’un morceau “de l’achat Daniel Cordier. ( Dado, Requichot etc ).

Retour, riz cantonnais et carottes râpées.Au lit.

Cette semaine Maitre Liu ( 5h à nouveau ) de massage . Je ne sais même pas ce qui s’y passe et se termine par des ventouses ( l’horreur les marques dans le dos ) !!

Ah oui cette semaine Georges Dandin ( Michel Fau ) j’adore et Dominique Boivin ( road movie ) à la maison des Métallos qui est un endroit sympa.

Ce soir le documentaire de François sue Eddie Louis.

Suis face aux peintures. envie de laisser aller, de ne plus pense ni à Nantes, ni à Yvetot, ni à la rencontre à Rodin, ni aux travaux dans l’appartement…

Il fait super chaud dans l’atelier.

Notes

par delprat

DescriptionSatire on the antagonism between William Hogarth and Charles Churchill arising from the North Briton, No.17 in which, as a response to Hogarth’s print “The Times Plate 1″ supporting the Peace of Paris, John Wilkes wrote:”The post of portrait-painter [to the King] is given to a Scotsman, one Ramsey, Mr Hogarth is only to paint the wainscot of the rooms, or, in the phrase of the art, may be called their pannel-painter”. On the left is shown a blank “Pannel Painting” in front of which Hogarth, shown as his pug dog with his fore paws on a palette with the “Liner of Beauty”, confronts a large bear (Churchill) who stands on his “Epistle to Wm. Hogarth July 1763”.  
Etching and engraving

Nantes

par delprat

Il ne pleut pas. Suis partie tôt ce matin, levée à 6h 15. Dormi dans le train. Mal au dos. J’en ai vraiment marre. Outre la douleur, cette sensation de vieillissement absolument désagréable. Le corps qui se raidit. Ramasser un truc/ soupirs. Osteo zéro, kiné zéro. Marcher oui courir oui mais je ne peux pas courir et marcher 24 h sur 24.

Depuis l’autre fois, j’ai terminé le projet pour Aubusson. Et j’ai eu le plaisir de retourner à mon atelier et de m’y trouver bien. Rangement et préparation de RV. La galerie Américaine après un report , en a annulé un autre-je m’en fiche mais je trouve cela insupportable. J’ai vu le film de Franju: Gros plan, non Plein feux sur l’assassin. Avec Pierre Brasseur et son costume de l’ordre de Malte. Le début du film est envoutant ( c’est le moment le plus beau de cette histoire de châteaux à la Narcejac. ) Le cabinet secret où l’on s’assied pour y mourir, un automate dans les bras. Miroir sans Tain, armure et tapisseries, décor chargé, héraldique et crucifix. Puis Trintignant se change et revêt un costume de deuil. Il porte une couronne mortuaire. Etc etc… Petit suspense… Mais les images sont belles. Le son et lumière du film est formidable car il n’est que son et lumière. On voit un public qui regarde la façade du chateau et écoute une histoire. Des lumières s’allument et s’éteignent ça et là, mais il n’y a pas âme qui vive. En parlant de noir et blanc et de lumière, je ne connaissais pas le nom de l’opérateur ( entr’autres ) de Elephant Man : Freddie Francis.Mort en 2007 / Je crois qu’il a réalisé The skull avec des acteurs de la Hammer.

Le réalisateur et directeur de la photographie britannique Freddie Francis, qui avait dirigé des films d’horreur pour le studio Hammer, mais aussi collaboré en tant que chef opérateur avec David Lynch pour Elephant Man (1980) et Martin Scorsese pour Les Nerfs à vif (1991), est mort samedi 17 mars à Isleworth dans le Middlesex des suites d’un accident cardiaque ; il avait 89 ans.La carrière de Freddie Francis se divise en trois périodes : la première le voit accompagner, en tant que chef opérateur, l’essor du jeune cinéma anglais, au milieu du XXe siècle. Pendant la deuxième, il devient un pilier du cinéma d‘horreur britannique, réalisant quelques-uns des classiques du genre. Enfin, après une longue éclipse, un jeune réalisateur américain, David Lynch, fait appel à lui pour éclairer un drame victorien, Elephant Man, lui ouvrant ainsi les portes d’Hollywood.

Personnes oubliées que nous deviendrons tôt ou tard.

Puis il y a eu Lundi soir l’invitation au Louvre pour l’exposition de Vincent: L’épopée africaine des rois de Napata. Pharaon des deux terres. Magnifique. Pourquoi ne suis je pas allée en Egypte cette année là au lieu/ une fois de plus de rester à la Villa Médicis et de peindre. Donc Napata: des armes, des pieds de meubles à têtes de Nubiens, des dessins d’archéologues. Plaque chryséléphantine avec lionne dévorant un soldat kouchite blessé, arme courbe dont se servit Persée pour décapiter la Gorgone Meduse. Après ces splendeurs que je ne sais décrire, nous sommes allés au rayon Champagne. On a regardé non plus les Dieux mais les gens. J’étais contente pour Vincent. Il nous a invités à diner Samedi soir mais on partait à Amiens. Sur mon telephone, après l’escalator du Louvre, il y a la caricature que George Sand a fait de Delacroix et la caricature que Musset je crois a fait de George. C’est amusant. Puis un morceau de Lola Montes que j’ai fini par louer car je voulais retrouver le passage avec les maquettes du Colisée , avant c’est Paris, après Varsovie…

Quand je délaisse un peu les Beaux arts, je donne des RV à côté et j’aime bien prendre un café avec les étudiants. Clara, Yann, Gauthier revenu etc…

Lundi et Mardi, les concours d’entrée catastrophiques ( ils ont groupé les 16-18 ans qui pour la plupart n’ont rien à montrer / sauf 4 exceptions en 2 jours) Je ne comprends pas ce manque s’exigence . C’est comme tenter d’entrer au conservatoire en jouant au clair de la lune avec une espadrille. Bref.

Ai acheté des crevettes crues et des épices rue Lepic pour tenter une recette Thai. Pas assez de piment. Mais c’était bon.

J’ai réservé une chambre le 4 juin à Fontainebleau pour le festival d’Histoire de l’Art. Le programme est toujours incroyable. Des tas de conférences. Ce sera sympa. J’ai zappé que j’y étais invitée pour une table ronde et j’ai accepté une rencontre au Musée Rodin le 3 juin à 18h. J’étais ennuyée. Mais bon…

J’ai envoyé mon idée de Workshop à Venise au Palazzo Grassi ” Me, without me ” ( ne savais pas d’ailleurs que Le Breton que je n’ai jamais lu s’était penché sur la question.

Déjà 20h44. Est ce que je descends manger un truc au resto ?

Nantes today. On est allés voir les essais des personnages pour les places

Encore jour

Retour en haut